Mckeihan’s Blog


La televisión en internet
mayo 17, 2009, 5:57 pm
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La guerra de las cadenas por ganar audiencia no se limita ya a la pantalla del televisor. Poco a poco, tanto las emisoras públicas como las privadas van trasladando sus contenidos a la Red, en un esfuerzo por captar a un nuevo tipo de audiencia, que ya no se limita a ver programas de forma pasiva sentados en el sofá.

Aunque esta es una tendencia que en España todavía está muy lejos de países como Estados Unidos, donde servicios como Hulu.com o las propias webs de las grandes cadenas ya logran cuotas muy significativas de usuarios, cada vez hay más contenidos disponibles en la Red. Por este motivo, la consultora Netsuus ha analizado las estrategias de captación de audiencias online de las cadenas españolas.

Todas han aumentado en el último año su audiencia online, aunque destaca espectacularmente el caso de La Sexta, que ha multiplicado casi por siete su audiencia.

Por lo que se refiere al número absoluto de usuarios, Telecinco repite en Internet el liderazgo de audiencia televisiva, con más del 35% de cuota de este sector. RTVE y Antena 3 ocupan la segunda y tercera posición en tráfico online, aunque con audiencias online alejadas de su cuotas de share.

Netsuus también ha analizado las palabras clave que los usuraos introducen en los buscadores para llegar a las webs de las cadenas, una buena medida para evaluar el interés de sus usuarios. “Fama” y “Gran Hermano” generaron en torno al 7% del tráfico desde buscadores para sus respectivas cadenas emisoras, Cuatro y Telecinco.

Por último, se estudia la cantidad de usuarios que comparten las diferentes cadenas. La conclusión es que en general se trata de tasas muy bajas, es decir, el usuario de una cadena no suele visitar otras: al igual que sucede en el canal tradicional, en Internet se compite por el espectador y no se suele compartir.

RTVE

Cuenta con su TVE a la carta  ( beta)’ es la nueva forma de ver los programas y series de producción propia de Televisión Española a través de tu ordenador. Sólo necesitas una conexión a Internet.

TVE a la carta está en pruebas, durante las próximas semanas verás muchas novedades y cambios. Por ahora podrás ver todos los programas de producción propia de La1 y La2. Paulatinamente, se irán incorporando el resto de canales de TVE: 24 Horas, Clan TVE, Teledeporte, Docu TVE o Canal Clásico. El Canal 24 Horas puedes verlo en directo siempre que quieras en http://www.rtve.es/mediateca/videos/3341.shtml

Antena 3.0

Suficientemente comentado el blog de mi compañero Víctor.

Cuatro

La producción propia de Cuatro ya tiene un escaparate en la red a través del cual exportar sus productos y seguir sacándoles partido. En la web, disponible en inglés y en castellano, se puede acceder a fichas los contenidos de la cadena estructurados de una forma clara y sencilla. Lo que más me ha llamado la atención es que lo venden todo, desde las series hasta Cuatro Milenio pasando por las competiciones de perros.

Cuatro se define a sí mismo como un canal joven e innovador con una audiencia joven y urbana, y en este concepto no entran por lo visto, porque no aparecen en la web, los distintos reality que ofrece la cadena, Channel nº4 o El hormiguero. Sin lugar a dudas, estas ausencias están motivadas por lo efímero de estos formatos que tienen en su esencia la fecha de caducidad marcada por tratar contenidos de actualidad. No vaya nadie a pensar que a la cadena no le interesa vender esa imagen en el extranjero.

Lo que no tienen desperdicio son las fichas de los programas. La web es una oportunidad única para revisar el autoconcepto de la cadena, la imagen que quieren transmitir y la información promocional que aportan de sus productos. El dossier de Gominolas no tiene desperdicio. Definen la serie como “humor agridulce”, como una serie “ácida, desgarrada y corrosiva”. Se les ha olvidado incluir, habrá sido un despiste, que la serie es un fiasco, pero bueno, como de lo que se trata es de vender, si consiguen colocarla después dirán que la han exportado a no sé cuántos países. Así cualquiera.

Telecinco

Telecinco ha procedido a reformar su estructura vertical actual, concebida originalmente para un único canal, a un sistema horizontal con cuatro divisiones que harán frente a las necesidades de todos los canales de distribución de contenidos, tanto el tradicional como los nuevos de TDT, así como a la producción cinematográfica y de nuevos medios, especialmente Internet.Infoperiodistas informa de que al frente de esta nueva estructura Telecinco ha situado como director general a Manuel Villanueva, quien tendrá como director adjunto a Alberto Carullo hasta finales de año, mientras se culmina la puesta en marcha de la productora Arión Producciones, de la que será consejero delegado.

Al frente de la división de Televisión estará Patricia Marco, con la responsabilidad de Programación, Marketing y Emisiones.

Puedes encontrar en le web telecinco.es, muchos de sus programas, sobre todo, los de producción propia.

Telecinco ha presentado una demanda en el Juzgado nº1 de lo Mercantil a Youtube por atentar contra los derechos de propiedad intelectual de la cadena. El consejero delegado de la televisión privada, Paolo Vasile, acusa al conoció sitio de internet de “meros corsarios, aunque no son unos ‘sin papeles’, están en Bolsa y produciendo un daño enorme a los autores y la cultura en un entorno de celebración” o consentimiento social. No es la primera vez que este gigante del ciberespacio es objeto de una reclamación jurídica ya que también se enfrentan a él la cadena francesa TF1 y la empresa estadounidense Aold Time Warner.

La sexta

‘Sé lo que hicisteis…’, ‘El intermedio’, ‘Buenafuente’, ‘CQC’ o ‘Salvados’ pueden verse enteros con alta calidad en la nueva web de la cadena.

laSexta ha presentado su nueva apuesta por internet. La cadena de Globomedia y Mediapro, al igual que ya hizo TVE en su nueva página, colgará íntegros todos sus programas de producción propia en internet, aunque introduce una novedad: lo hará en alta definición, con calidad 480p.

MiSextaTV, los programas íntegros en HD
Con MiSextaTV se hace por primera vez realidad en nuestro país la televisión a la carta en Alta Definición en Internet. A través de una innovadora navegación, se puede encontrar cualquier vídeo de cualquiera de los programas de laSexta. Los programas completos de la última semana se encontrarán disponibles en Alta Definición. De esta forma se podrán recuperar con la mejor calidad de imagen programas como ‘Sé lo que hicisteis…‘, ‘El intermedio‘, ‘Buenafuente‘, ‘Caiga quien caiga‘, ‘La tira‘ o ‘Salvados‘.



Web 2.0
abril 29, 2009, 9:10 pm
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Web 2.0

El término, Web 2.0 fue acuñado por Tim O’Reilly en 2004 para referirse a una segunda generación en la historia de la Web basada en comunidades de usuarios y una gama especial de servicios, como las redes sociales, los blogs, los wikis o las folcsonomías, que fomentan la colaboración y el intercambio ágil de información entre los usuarios.

 

 

La Web 2.0 es la representación de la evolución de las aplicaciones tradicionales hacia aplicaciones web enfocadas al usuario final. El Web 2.0 es una actitud y no precisamente una tecnología.

La Web 2.0 es la transición que se ha dado de aplicaciones tradicionales hacia aplicaciones que funcionan a través del web enfocadas al usuario final. Se trata de aplicaciones que generen colaboración y de servicios que reemplacen las aplicaciones de escritorio.

Es una etapa que ha definido nuevos proyectos en Internet y está preocupándose por brindar mejores soluciones para el usuario final. Muchos aseguran que hemos reinventado lo que era el Internet, otros hablan de burbujas e inversiones, pero la realidad es que la evolución natural del medio realmente ha propuesto cosas más interesantes como lo analizamos diariamente en las notas de Actualidad.

Y es que cuando el web inició, nos encontrábamos en un entorno estático, con páginas en HTML que sufrían pocas actualizaciones y no tenían interacción con el usuario.

Pero para entender de donde viene el término de Web 2.0 tenemos que remontarnos al momento en que Dale Dougherty de O’Reilly Media utilizó este término en una conferencia en la que compartió una lluvia de ideas junto a Craig Cline de MediaLive. En dicho evento se hablaba del renacimiento y evolución de la web.

Constantemente estaban surgiendo nuevas aplicaciones y sitios con sorprendentes funcionalidades. Y así se dio la pauta para la Web 2.0 conference que arranca en el 2004 y hoy en día se realiza anualmente en San Francisco, con eventos adicionales utilizando la marca en otros países.

En la charla inicial del Web Conference se habló de los principios que tenían las aplicaciones Web 2.0:

  • La web es la plataforma
  • La información es lo que mueve al Internet
  • Efectos de la red movidos por una arquitectura de participación.
  • La innovación surge de características distribuidas por desarrolladores independientes.
  • El fin del círculo de adopción de software pues tenemos servicios en beta perpetuo

La Web 2.0 con ejemplos

Entender la evolución que ha llegado con la Web 2.0 puede realizarse con ejemplos, con proyectos. Podemos comparar servicios web que marcan claramente la evolución hacia el Web 2.0 con una nueva forma de hacer las cosas:

  • Web 1.0 > Web 2.0
  • Doubleclick –> Google AdSense (Servicios Publicidad)
  • Ofoto –> Flickr (Comunidades fotográficas)
  • Akamai –> BitTorrent (Distribución de contenidos)
  • mp3.com –> Napster (Descargas de música)
  • Britannica Online –> Wikipedia (Enciclopedias)
  • Sitios personales –> Blogs (Páginas personales)
  • Especulación con dominios –> Optimización en motores de búsqueda SEO
  • Páginas vistas –> Costo por click
  • CMSs –> Wikis (Administradores de contenidos)
  • Categorías/Directorios –> Tags

 

Tecnología

La infraestructura de la Web 2.0 es muy compleja y va evolucionando, pero incluye el software de servidor, redifusión de contenidos, protocolos de mensajes, navegadores basados en estándares, y varias aplicaciones para clientes.

Una web se puede decir que está construida usando tecnología de la Web 2.0 si se caracteriza por las siguientes técnicas:

Técnicas:

  • CSS, marcado XHTML válido semánticamente y Microformatos
  • Técnicas de aplicaciones ricas no intrusivas (como AJAX)
  • Java Web Start
  • XUL
  • Redifusión/Agregación de datos en RSS/ATOM
  • URLs sencillas con significado semántico
  • Soporte para postear en un blog
  • JCC y APIs REST o XML
  • JSON
  • Algunos aspectos de redes sociales
  • Mashup (aplicación web híbrida)

General:

  • El sitio no debe actuar como un “jardín cerrado”: la información debe poderse introducir y extraer fácilmente
  • Los usuarios deberían controlar su propia información
  • Basada exclusivamente en la Web: los sitios Web 2.0 con más éxito pueden ser utilizados enteramente desde un navegador

Redifusión de contenido

La primera y más importante evolución de la Web 2.0 se refiere a la redifusión del contenido de una Web, usando protocolos estandarizados que permitan a los usuarios finales usar el contenido de la web en otro contexto, ya sea en otra web, en un conector de navegador o en una aplicación de escritorio. Entre los protocolos que permiten redifundir se encuentra el RSS (conocido también como RSS 1.1), y Atom, todos ellos basados en el lenguaje XML. Los protocolos específicos como FOAF y XFN (ambos para redes sociales) amplían la funcionalidad de los sitios y permiten a los usuarios interactuar sin contar con sitios Web centralizados.

Debido al reciente desarrollo de estos, muchos son de facto en lugar de verdaderos estándares.

Servicios Web

Los protocolos de mensajes bidireccionales son uno de los elementos clave de la infraestuctura de la Web 2.0. Los dos tipos más importantes son los métodos RESTful y SOAP. REST indican un tipo de llamada a un servicio web donde el cliente transfiere el estado de todas las transacciones. SOAP y otros métodos similares dependen del servidor para retener la información de estado. En ambos casos, el servicio es llamado desde un API. A veces este API está personalizado en función de las necesidades específicas del sitio web, pero los APIs de los servicios web estándares (como por ejemplo escribir en un blog) están también muy extendidos. Generalmente el lenguaje común de estos servicios web es el XML, si bien puede haber excepciones.

Recientemente, una forma híbrida conocida como Ajax ha evolucionado para mejorar la experiencia del usuario en las aplicaciones web basadas en el navegador. Esto puede ser usado en webs propietarias (como en Google Maps) o en formas abiertas utilizando un API de servicios web, una semilla de redifusión. 



Características. Informativas, Narrativas y expresivas.
abril 12, 2009, 8:47 pm
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Tipografía y diseño

En general, las familias de origen romano, con serifas de pie, funcionan mejor como tipo de lectura en imprenta. Por el contrario, las de palo seco o sin serifas, dan mejor resultado en monitores y pantallas, sobre todo cuando hablamos de resoluciones bajas.

El factor más determinante sobre la elección de una fuente debe ser su legibilidad, propiedad derivada del diseño mismo de los tipos de letra, especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto más cortos tenemos mayor libertad de elección, y para los títulos podemos emplear la fuente que queramos, en función del espíritu del documento y la sensación que nos interese crear.

Legibilidad de los textos

Deberemos escoger fuentes cuyos caracteres sean abiertos y bien proporcionados, con regularidad en los tipos y con remates clásicos. Los caracteres que contienen afectaciones estilísticas o irregularidades son menos legibles, por lo que son menos recomendables utilizarlos en bloques de textos y más adecuados para textos cortos o titulares.

Para la pantalla, algunas fuentes sans como Verdana o Tahoma ofrecen óptima legibilidad. Las fuentes ornamentales o caligráficas no deben emplearse más allá de unas pocas líneas, puesto que serían causa inmediata de fatiga visual.

Un concepto relacionado con la legibilidad, pero independiente del mismo, es el de la comprensión de un contenido textual, las capacidad del mismo de ser o no interpretado. Por ejemplo, un texto compuesto todo en mayúsculas, puede ser legible pero tener muy baja comprensión (en el idioma inglés se utilizan los términos ‘legibility’ y ‘readability’).

Hay una diferencia importante entre legibilidad y comprensión. Mientras que la legibilidad se refiere a la facilidad con la que los lectores pueden decodificar la información en un documento, la comprensión se refiere al contenido del mismo. Las dos tienen un efecto importante en el éxito o fracaso de la lectura del documento; la comprensión no puede ser adquirida sin la legibilidad.

Una vez elegida la tipografía con la que trabajaremos para hacer legible el trabajo, tendremos que tener en cuenta otros aspectos como el cuerpo con el que trabajaremos, la longitud de la línea o el interlineado. Cuando conseguimos que éstos tres elementos armonicen (tipografía y su tamaño, longitud e interlineado) se producirá una mayor facilidad de lectura, será más natural nuestro recorrido visual sobre el texto. Cuando variamos uno de estos aspectos en la tipografía, deberemos ajustar los otros para que la armonía se siga produciendo.

Otro factor a tener en cuenta es la asociación temporal o geográfica de una fuente dada. Hay fuentes asociadas a épocas concretas, otras a lugares determinados, por lo que la elección de una fuente acorde con el mensaje a trasnmitir es esencial para conseguir el ambiente comunicativo adecuado. Las etiquetas y carteles de cervezas, por ejemplo, suelen utilizar tipos de letras de inspiración gótica, al estar este producto asociado a las abadías de monjes que lo producían es esa época.

Asociación fuente-época

Una buena estrategia de trabajo es preparar una paleta de fuentes con una letra serif para el texto, una letra sans para los títulos y subtítulos, con tamaños mayores, otra para los pies de foto, resúmenes, citas y notas,de menor tamaño, y tal vez, una letra especial para el título principal. Es una fórmula que es simple y efectiva, que evita la mezcla de diferentes fuentes de palo seco juntas o diferentes letras serif juntas, combinaciones que raramente funcionan.

Paleta de fuentes en una composición

Algunas tipografías tienen versión sans y versión serif y suelen formar una perfecta combinación: por ejemplo, la forma serif para el texto y la sans para el resto. Con fuentes diferentes, es cuestión de probar.

La fuente elegida para el texto puede incluir, naturalmente, la variante cursiva y en negrilla. Ambas deben emplearse sólo para enfatizar partes del documento, no en fragmentos extensos.

Conviene evitar lo que ya está muy visto. Una fuente que todo el mundo usa hace que nuestros documentos sean indistinguibles, un producto clónico de los demás. Fuentes como Arial (Helvetica), Courier y Times New Roman son tan frecuentes que convierten un documento en algo anodino, sin impacto visual. Como alternativa hay fuentes que, siendo básicamente del mismo tipo, sacarán del anonimato y aburrimiento a los textos que preparemos.

Variantes de una fuente

Generalmente, cada familia tipográfica dispone de una serie de variantes de sus letras, que pueden ser utilizadas para proporcionar variedad al texto y para particularizar en el mismo ciertas palabras.

Estas variantes se obtienen por modificación de alguna de las siguientes propiedades:

  • Grosor del trazo: La pesadez o ligereza de los trazos que componen los tipos efectan a su legibilidad. Según el grosor del trazo, una letra puede clasificarse en “extrafina”, “fina”, “redonda”, “negra” y “supernegra”. En los tipos demasiado pesados los ojales se llenan y desaparecen, mientras que la tipografía demasiado fina puede no distinguirse fácilmente del fondo. Por lo tanto el diseñador tendrá que utilizar para textos extensos un grosor adecuado o normal de tipografía y hacer uso de distintos grosores en momentos puntuales. Por ejemplo, utilizar un grosor contrastado sirve para destacar un párrafo dentro del texto.
  • Proporción entre ejes vertical y horizontal: según sus valores relativos obtenemos las variantes redonda (cuando son iguales), estrecha (cuando el horizontal es menor que el vertical), y expandida (cuando el horizontal es mayor). Las tipografías estrechas son efectivas cuando hay abundancia de texto y debe ahorrarse espacio. Pero se disminuye la legibilidad cuando las letras son demasiado estrechas (condensadas) o demasiado anchas (expandidas). La condensación es adecuada cuando debemos utilizar columnas estrechas.
  • Inclinación del eje vertical:nos proporciona la variante itálica o cursiva de una fuente. sirve para resaltar una parte del texto, más que para formar bloques de texto, y debe usarse con prudencia, porque una gran cantidad de caracteres inclinados en el texto dificulta la lectura.
  • Tamaño de la caja : aumentando el tamaño respecto a la caja baja obtenemos las mayúsculas. Todo el texto escrito en letras mayúsculas no sólo consume más espacio, sino que también hace más lenta la lectura. La minúscula o caja baja llena el texto de señales creadas por la abundancia de las formas de la letras, trazos ascendentes y descendentes y formas irregulares, sin embargo el mismo texto en mayúscula pierde estas señales, tan útiles para facilitar la lectura.

Como norma general, las letras redondas y minúsculas suelen ser dentro de una familia las más legibles, más que las cursivas, negritas, mayúsculas y estrechas.

Uso correcto de la variante negrita

El Gobierno norirlandés, liderado por el unionista Brian Faulkner había sido suspendido y Londrés volvía a gobernar sobre la provincia por primera vez en 50 años.

Las negritas (bold) llaman poderosamente la atención dentro de un texto e incluso distraen seriamente, por lo que nunca se debe abusar de ellas o emplearlas de modo puramente decorativo. Deben quedar reservadas para enfatizar algunas palabras, siempre de manera muy restringida, y nunca en frases completas. Si son utilizadas adecuadamente ayudan a ojear rápidamente el texto y facilitan la rápida comprensión de la información.

 Uso correcto de las mayúsculas

ARTEHISTORIA presenta en exclusiva mundial la versión electrónica de las revistas “La aventura de la Historia” y “Descubrir el mundo”

Las mayúsculas son mucho más difíciles de leer que las minúsculas, por ello no son recomendadas para textos largos sino para palabras sueltas. Su capacidad de resaltar dentro de un texto le hacen un recurso muy valioso para captar atención sobre un elemento de información.

Una opción interesante para publicidad la constituyen las combinaciones de mayúsculas y minúsculas en una misma palabra. Esta combinación presenta una muy difícil lectura lo que requiere mayor procesamiento y por tanto puede producir un mayor recuerdo, si bien esto última hipótesis no ha sido comprobada empíricamente.

Las itálicas o cursivas son muy poco legibles y son poco recomendables, solo deben ser utilizadas con fuentes de tamaño suficientemente grande.

Tamaño de las fuentes

El tamaño de la letra debe elegirse teniendo en cuenta la naturaleza de la composición y la distancia a la que se va a leer.

Para pequeños formatos como informes, libros, folletos, manuales o páginas web, conviene utilizar fuentes entre 8 y 12 puntos para cuerpos de texto. El cuerpo promedio de 11 puntos funciona a la perfección con impresoras de 300 dpi.

Elementos textuales menos importantes en la composición, como notas de pie, pueden ir a tamaños de 7-8 puntos, siempre y cuando resulten legibles en la fuente elegida.

En lo que respecta a grandes formatos, para un cartel que será observado a 10 metros, la altura de la letra debe ser, al menos, de 2,5 cm, mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60 metros, la altura de la letra deberá ser, al menos, de 15 cm.

Espaciado entre caracteres

La legibilidad de un texto va a depender del correcto espaciado entre letras y palabras que lo forman. Los principales aspectos a considerar serán el tipo de letra utilizado (familia tipográfica), el cuerpo (tamaño de letra) con el que trabajemos y el grosor de la letra. Una combinación adecuada de estos tres elementos (set) nos proporciona una textura homogénea del texto, lo lo que aumentará su legibilidad.

Dos importantes conceptos que debemos estudiar y utilizar para modificar el espaciado entre letras son el track y el kern.

El track o tracking ajusta el espacio entre caracteres, abriéndolo cuando se trata de cuerpos pequeños y cerrándolo cuando se trata de cuerpos grandes, con lo que se consigue alterar la densidad visual del texto. El track actúa globalmente sobre todo el texto y depende del tamaño de los caracteres. Como regla general, cuanto más grande sea el cuerpo más apretado debe ser el track.

Resultados del tracking

El kern o kerning se utiliza para ajustar el espacio entre entre las letras de una misma palabra o en algunos pares de caracteres determinados que llaman la atención por estar demasiado juntos o separados, normalmente en cuerpos grandes. El kern es estrictamente proporcional, ya que el espacio eme (la unidad en la que se basa) tiene el mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres, es decir que el espacio eme para un texto de 12 puntos mide 12 puntos.

Resultados del kerning

Tanto el track como el kern se miden en unidades relativas al tamaño en puntos de los caracteres.

Cada carácter de una fuente concreta está rodeado por una cierta cantidad de espacio lateral, establecida por su diseñador. La anchura de un carácter comprende no sólo el carácter en sí, sino también este espacio lateral. El kern y el track modifican también la anchura de los caracteres, al modificar su espacio lateral. Un conjunto adecuado de estos valores proporciona un color homogéneo de texto, consiguiendo que las letras fluyan de forma natural y rítmica en las palabras, y las palabras en las líneas.

Las palabras parecen de un tono más luminoso si las letras están más separadas. Del mismo modo, si se incrementa el espaciado que hay entre palabras y líneas, el tipo parece adquirir un valor más brillante.

El espacio que pone la barra espaciadora entre una palabra y otra forma parte del diseño de la fuente, como un carácter más. Las líneas demasiado sueltas producen discontinuidad en la lectura, mientras que las demasiado apretadas hacen que sea complicado distinguir las mínimas unidades significativas (las palabras).

Como norma general, la separación entre letras y palabras debe realizarse de forma coherente, para que sea fácil de leer, teniendo en cuenta especialmente las mayúsculas y sobre todo en rotulación. No es la misma separación la que deben tener las letras D y O que la M, la I o la N en una palabra como DOMINO.

Ajuste del kerning

El ajuste varía según las combinaciones de letras que van juntas, por ejemplo en la silaba “To” la “o” debe entrar unos pocos píxels debajo de la “T”.

Ancho de línea

Otro factor decisivo en la facilidad de lectura de un texto y en su poder comunicativo es el ancho de línea.

Es conocido por todos que a una menor longitud de línea, mayor velocidad de lectura, razón por la cual los periódicos tienen columnas muy estrechas. Sin embargo, líneas demasiado cortas dificultan la lectura por el ritmo visual al que obliga con el cambio constante de línea.

Una mayor longitud de línea requiere de un salto de mayor longitud de un punto de fijación ocular (el extremo derecho final de una línea) al siguiente (el inicio izquierdo de la siguiente). A mayor longitud del salto, más inexactitud en la siguiente fijación y por tanto mayor dificultad de lectura.

Como regla, podemos tomar para una línea más de 40 caracteres y menos de 70.

En líneas muy cortas, es importante la correcta distribución de las unidades de significado, procurando siempre que cada línea ofrezca al lector una entidad significativa propia, lo que hace el texto mucho más fácil de leer y más comprensible.

Interlineado

El interlineado (leading), espacio vertical entre las líneas de texto, es un factor importante para que el lector pueda seguir correctamente la lectura sin equivocarse de línea o cansar la vista, además de ser uno de los responsables de la sensación de color que toma un bloque de texto.

Como regla general, conviene darle al interlineado uno o dos puntos más que el valor del cuerpo de la fuente, o sea, que si tenemos un texto en cuerpo 10, un interlineado de 12 da un blanco apropiado en la interlinea. Si se utilizan valores de interlineado menores al cuerpo de texto las líneas pueden comerse unas a otras o volverse difícil leer.

A mayor espacio entre líneas, mayor facilidad de lectura. Se recomienda un interlineado óptimo de un ancho de línea de 1,5.

Alineación de los textos

El texto puede alinearse de cinco formas distintas: alineado a la izquierda, alineado a la derecha, justificado, centrado o asimétrico.

El texto alineado a la izquierda es el más natural y recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy uniforme, y dado que las líneas terminan en diferentes puntos, el lector es capaz de localizar fácilmente cada nueva línea. Esta es posiblemente la forma de alineación de textos que resulta más legible.

En cuanto a legibilidad los estudios en papel impreso no han encontrado diferencias entre el texto justificado o el alineado a la izquierda, aunque si han demostrado que los “malos” lectores (lo que puede incluir a algunos tipos de discapacitados) leen mejor texto alineado a la izquierda que el justificado.

Por el contrario, la alineación a la derecha va en contra del lector, porque es dificil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso, pero no para grandes bloques.

El texto justificado (alineado a derecha e izquierda) puede ser muy legible si el diseñador asegura que el espacio entre letras y palabras sea uniforme y los molestos huecos entre palabras, denominados “ríos”, no interrumpan el curso del texto. En caso contrario, los textos resultan menos legibles y provoca que algunas palabras con mayor espacio entre caracteres sean involuntariamente enfatizadas. Resulta adecuado en columnas estrechas o bloques de texto de poca extensión, ya que resulta monótono y cansa al lector.

Las alineaciones centradas dan al texto una apariencia muy formal y son adeucadas cuando se usan mínimamente. Pero debe evitarse configurar textos demasiado largos con este modelo.

Las alineaciones asimétricas se usan cuando el diseñador desea romper el texto en unidades de pensamiento lógicas, o para dar a la página un aspecto más expresivo. Obviamente la configuración de grandes cantidades de texto de esta manera acaba por cansar al lector.

Color de los textos

El color, aplicado discretamente a algunas partes del texto, puede mejorar mucho su legibilidad, darle un mayor peso visual e incluso crear la impresión de mayor variedad de fuentes. Un ligero toque de color en los subtítulos, o remarcando una cita, es un recurso muy útil y elegante, pero hacer un collage de colores en una página de texto que pretende ser serio o informativo pone en evidencia un mal gusto y un escaso sentido común.

Cuando tenemos que buscar un color para asociar a un tipo, lo primero que deberemos de examinar son los objetivos del trabajo que tenemos que realizar y el público al que va dirigido. No es lo mismo un cartel destinado a anunciar el último disco de un grupo musical que un folleto sobre planes de pensiones de un banco. Ambos temas son totalmente diferentes y están destinados a públicos con preferencias y necesidades distintas.

Uno de los factores más importante de los textos, que influye sobremanera en la legibilidad de los mismos, es el contraste entre estos y el fondo sobre el que se situan. Un contraste adecuado hace que los textos se lean bien y que su lectura no canse al lector, condición muy importante en obras de contenido textual importante. Si el tipo se disminuye en tamaño, debe incrementarse la fuerza de contraste de color.

Estamos acostumbrados a ver tipos negros sobre papel blanco, y tradicionalmente esta combinación es la más legible. Además muchos tipos se han diseñado para ser leidos como letras negras sobre fondo blanco y ofrecen una optima legibilidad impresos de este modo.
En el momento en que se añade color al tipo o al fondo, se altera la legibilidad del texto. En consecuencia, la tarea del diseñador es combinar las propiedades del tipo y el color para multiplicar su potencial comunicativo. Estos dos elementos pueden dar vida a un texto que, de otro modo, fracasaría en su vertiente comunicativa.

Para alcanzar la óptima legibilidad cuando se diseña con tipos y color se han de sopesar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensidad) y determinar el contraste apropiado entre las letras y su fondo. Podemos usar contrastes de tono (cálidos y fríos), contrates de valor (luminosos y oscuros) o contrastes de saturación (vivos y apagados).

Los colores azul y naranja, complementarios totalmente saturados, ofrecen un contraste tonal pleno, pero cuando lo aplicamos a tipo y fondo los bordes de las letras tienden a oscilar y complica la lectura del texto. Esto ocurre porque ambos colores poseen un brillo que rivaliza entre sí y que reclaman atención propia. La solución es suavizar o acentuar uno de los tonos haciendo que su valor pase a ser claro u oscuro.

Un texto de color amarillo sobre fondo blanco perdería importancia, ya que, no resaltaría al ser los dos colores claros, sin embargo, si el color de fondo es negro, el amarillo cobraría fuerza. Según algunos estudios, la letra más legible es la negra sobre fondo amarillo.

Por otra parte, si dos colores análogos están demasiado cerca en el círculo cromático y no aportan suficiente contrate de tono o valor, deberían reajustarse para agudizar dicho contraste. Un buen principio es coger colores que no estén directamente enfrentados ni estén demasiado próximos en el círculo cromático. Deben buscarse colores compatibles, pero tambiÈn colores que difieran en valor e intensidad.

Tendremos que tener también en cuenta las cualidades y características de cada tipo, ya que un tipo muy fino o estrecho, o una letra de trazo puede parecer muy débiles o ilegibles si los tonos son muy similares o si los valores están demasiado próximos. Por lo tanto, debe de existir el contraste suficiente para proteger la fidelidad de las letras.

Si el contraste de colores no basta por sí solo para destacar el tipo sobre el fondo, pueden añadirse perfiles y sombras. De todas formas no es recomendable utilizar estos efectos en los bloques de texto, pues en terminos de legibilidad sería más perjudicial que beneficioso. Los mejores resultados se consiguen con tipos grandes o en titulares.

Otra solución, cuando el contraste de color es escaso o cuando debe imprimirse en color un gran fragmento textual, es configurar correctamente los espaciados, pues favorecen la legibilidad.

Empleando tramas podemos enriquecer la variedad cromática de un texto sin tener que añadir colores adicionales. Las tramas resultan especialmente útiles en trabajos de impresión con uno o dos colores.

Otras recomendaciones

Además de todas los conceptos anteriores, existen otras reglas básicas de composición que siempre dan buenos resultados:

  • Los comienzos de párrafo deben ser fácilmente reconocibles, pudiendo usar para este fin los indentados, los estilos o la separación de párrafos con un retorno (uno, nunca dos).
  • Hay que evitar en lo posible el texto subrayado, en especial títulos y subtítulos, ya que las líneas los separan del texto al que pertenecen. En caso de necesitar destacar estos elementos, es mejor utilizar itálicas en lugar de subrayados.
  • Es una buena idea dejar un espacio mayor por encima de los títulos y subtítulos que por debajo, así como evitar ponerlos todos en mayúsculas.
  • Las viñetas (bullets) y sangrías (indent) son recursos útiles para estructurar la información, separar conceptos, subordinar unos a otros, crear dependencias, etc.
  • Los espacios en blanco hacen los documentos más fáciles de leer y le dan un espacio más limpio.


Análisis de medios online
marzo 1, 2009, 9:48 pm
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Medios Analizados:

Marca

http://www.marca.com/

Prensa digital

Cadena Ser

http://www.cadenaser.com/

Web de Radio

La Sexta

http://www.lasexta.com/inicio

Web de televisión

Resumen del análisis comparativo

Marca es la más completa y proporciona una información amplia deportiva, la Sexta tiene una web muy moderna y centrada en multimedia, con gran cantidad de fotos y vídeos, lo que resulta muy atractivo a la vista pero puede retrasar el proceso de carga de la página. La de Cadena Ser es también de gran calidad, aunque me parece un poco menos trabajada que las otras dos que son más completas y accesibles.

Análisis global de Experiencia de Usuario (EU)

La tres son muy utilizables, encontrables y accesibles ya que nos ofrecen una gran cantidad de información y links, con buena organización y facilmente localizables en Internet.

En cuanto a la utilidad depende de la información que necesite el usuario, la más completa es la de la Cadena Ser ya que ofrece una gran variedad de contenidos, Marca.com ofrece una gran cantidad de información deportiva y La Sexta se centra en su programación.

La más valiosa es la de Marca.com porque aunque sólo sea deportiva, posee más información que la Cadena Ser . La peor en esta faceta es la de La Sexta.

Como ya hemos sugerido anteriormente, La Sexta es la Web más deseable, debido a su gran cantidad de contenidos mutlimedia, seguida de Marca y la de Cadena Ser la mayoría son archivos de audio únicamente.

En cuanto a su credibilidad, las mejores son Cadena Ser y Marca, ya que La Sexta se centra en hacer autopublicidad de su programación y eso hace desconfiar a los internautas.

Análisis de Usabilidad

Disable

Las tres responden igual, con disable+script dejan de motrar algunas de sus imagenes, con popup blocker no cambian(sólo no se permiten ventanas emergentes) y con All CSS pierden su organización original y se nos muestra todo el contenido en forma de lista.

View

También las tres muestran algunas claves de programación Web al pulsar tanto Class and id como Links Path. La herramienta Link Report ofrece una lista con todos los links que aparecen en las páginas. La demás herramientas nos provocan ningún cambio.

Outline

Con la herramienta DIV elements encuadra la información y Images lo mismo con las imágenes.

Images

Disable Images no produce ningún efecto, Show image dimensions muestra el tamaño de cada foto, Show image file size muestra el tamaño de la imagen en Kb. y Show image path muestra la URL de la imagen.

View all text hace desaparecer todas las imagens y View Image Report es similar a Link Report, nos ofrece una lista con todas las imágenes utilizadas y sus características.

Cookies

View cookie information también es un reporte de todas las cookies de la página, y disable cookies las dehabilita.

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Sirve para cambiar el tamaño del navegador y, por lo tanto, de la página.

Análisis de accesibilidad

Tab Indexes no origina ningún cambio y de las demás herramientas sólo dispongo de Validate WAI, supongo que debido a estar usando Internet Explorer.

Según Validate WAI Marca consigue dos yes, uno en “Provide information about the general layout of a site” y en Frames,  la Ser consigue los dos de Marca y también en “Provide metadata to add semantic information to pages and sites” y “Identify the primary natural language of a document” y la Sexta consigue los dos de Marca y “Until user agents provide the ability to stop the refresh, do not create periodically auto-refreshing pages”

Análisis de composición y validación de estándares

De nuevo sólo puedo utilizar las herramientas que dispongo que son:

Según Validate HTML Marca tiene 169 Errores, 30 warning(s), mientras que la Sexta y Cadena Ser 365 Errores, 205 warning(s) y 509 Errores, 35 warning(s), respectivamente.

Según Validate CSS la mejor es la Sexta con 34 errores, Cadena Ser con 42 y MArca con 101 errores.



Imagine…no copyright

Este es el título  del nuevo libro de Joost Smiers y Marieke Van Schijndel. El escritor ha declarado que: 

“El copyright otorga a las corporaciones culturales un control absoluto y abusivo sobre el uso y distribución de un número cada vez mayor de representaciones artísticas que se traduce en unos enormes beneficios económicos: deciden unilateralmente lo que vemos, escuchamos o leemos y en qué entorno lo hacemos, determinando no sólo nuestra sensibilidad estética, sino nuestra concepción de la realidad.”

Estamos en un momento de confrontación entre dos formas de entender la propiedad intelectual hasta la aparición del copyleftnos encontrábamos en una situación definida en http://wiki.creativecommons.org/History como:

“Too often the debate over creative control tends to the extremes. At one pole is a vision of total control — a world in which every last use of a work is regulated and in which “all rights reserved” (and then some) is the norm. At the other end is a vision of anarchy — a world in which creators enjoy a wide range of freedom but are left vulnerable to exploitation.”

Ahora mismo se enfrentan directamente, la victoria de una forma de propiedad intelectual podría suponer la desaparición de la otra, coyleft or copyright, Creative Commons o SGAE, mundo digital o mundo físico, esto lo explicamos a continuación con otro concepto clave para enteder la nueva situación: The long tail.

Mientras que en Wal Mart y cualquier otro local físico de venta de discos sólo el 20% del catálogo es rentable; en iTunes, el 99% de su catálogo genera alguna ganancia. En el mundo digital, la ley de Pareto se vuelve una ecuación falsa.
¿Por qué? Porque el mundo on line, donde los costos de almacenamiento y distribución se reducen, se vuelve más eficaz el encuentro entre oferta y demanda. Después de todo, ¿cuánto cuesta almacenar y distribuir música on line en Internet? Nada, o casi nada.
Así, Raphsody, un sitio de venta de tracks de música por Internet, puede ofrecer 1 millón y medio de tracks (el equivalente a 150.000 discos) vs los 4,500 discos que un cliente encuentra cuando visita un local de Wal Mart para comprar música.

Lo más interesante es que el conjunto de de ventas de no-hits en Rapshody producen un mercado mayor que los hits

Barnes & Noble ofrece 130.000 libros por local. Pero más del 50% de la venta de Amazon ocurre más allá de sus 130.000 “top titles”.

Es decir, la larga cola no es otra cosa que un mercado inesperado, aquel que sur cuando la distribución no está limitada por el espacio y las personas pueden diversificar sus gustos, más allá de los hits. En la larga cola, discos que antes no eran negocio –ni entraban en los catálogos de las disquerías- ahora están generando enormes ganancias en sitios de venta de tracks como iTunes.

Ahora, existe suficiente espacio para ofrece de todo, a todos.

 

Las tres fuerzas del long tail

  1. La democratización de la producción.
  1. La democratización de la distribución. Ebay, You Tube, Amazon. “Todos somos retailers”.
  2. La conexión entre oferta y demanda. A través de buscadores, RSS, recomendaciones de usuarios, filtros colaborativos, las personas pueden bucear la larga cola de ofertas culturales, ampliar sus gustos y encontrar lo que estaban buscando.

Ahora, las conclusiones:

Copyright,

a form of intellectual property law, protects original works of authorship including literary, dramatic, musical, and artistic works, such as poetry, novels, movies, songs, computer software, and architecture. Copyright does not protect facts, ideas, systems, or methods of operation, although it may protect the way these things are expressed.

Copyleft:

Grupo de licencias cuyo objetivo es garantizar que cada persona que recibe una copia de una obra pueda a su vez usar, modificar y redistribuir el propio trabajo y las versiones derivadas del mismo. Unas veces se permite el uso comercial de dichos trabajos y en otras ocasiones no, dependiendo que derechos quiera ceder el autor.
El Copyright requiere del mundo físico para sus “enormes beneficios ecónomicos” como decía Smiers, en cambio, el copyleft si que  protege las ideas y aceptas una mayor libertad de distribución. En definitiva, en el mundo digital en el que nos movemos el triunfo de iTunes frente a la fnac, del email frente a correos, de Skype frente al teléfono, del Copyleft frente al Copyright, al menos a mí, me parece clarísimo.


Análisis de los medios de comunicación online
noviembre 30, 2008, 10:21 pm
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Marca.com:

  1. Distintas pestañas de acceso a todos los deportes y debajo otras con información de los distintos equipo de 1ª división. Última hora, resúmenes de los partidos, fotografías, análisis, blogs, acceso a la portada de la edición impresa, video-resumen de los partidos de ACB,  sección 70 años de Marca con información sobre la historia del diario, reportajes, parodia de humor con los Marcatoons y marcador simultáneo.
  2. Acceso a Marca TV, Radio Marca y a otras publicaciones del Grupo Unidad Editorial, agenda deportiva, información sobre las estaciones de esquí, loterías, noticias RSS, sellar la quiniela y Marca en tu móvil.
  3. Dos banners en la parte superior, el marcador simultáneo patrocinado por bwin, banner central de Allá tú y cuatro banners más en la parte inferior. También una página emerge al entrar que dura unos segundos o puedes hacer clic en ir al contenido y evitar la espera y Promociones Marca.
  4. Blogs, comentarios en todas las noticias, encuestas, charlas que vienen a ser entrevistas con preguntas de los lectores, distintos concursos de fotografía, novela…

http://www.marca.com 

 

Cadena Ser:

  1. Parte superior similar a Marca.com(formato clásico) con pestañas de acceso a la programación, páginas de los distintos programas y noticias de todo tipo.
  2. Análisis, resúmenes, reportajes, vídeos de actualidad, ultimas noticias.RSS, podcast, La ser en tu movil, acceso a la emisión en directo y posibilidad de oir extractos, el tiempo, páginas amarillas, sorteos y fonoteca
  3. Sólo usan el formato del banner en tres ocasiones.
  4. Concursos, blogs, crear tu propio blog, enviar erratas, cartas al director, comentarios a las noticias.

http://www.cadenaser.com 

 

La Sexta:

  1. De nuevo la parte de arriba con botones q te dirigen, en este caso, a la programación de la Sexta, guía de televisión, la sexta widgets y misexta.tv. Páginas propias de los prgramas más emblemáticos de la cadena.
  2. Buscador Google, tags, el widget consiste en noticias, vídeos de la Sexta, informativos en directo y alerta. Misexta.tv tiene una amplia oferta de contenidos de la cadena.
  3. De nuevo pobre con sólo tres banners.
  4. Encuestas y comentarios.

http://www.lasexta.com

 

Análisis:

Sin duda, la mejor página de las tres es también la más visitada: Marca.com, tiene un gran contenido en información, vídeos, blogs, viñeta de humor, encuestas…

La Sexta me ha sorprendido con el widget tan atractivo y los contenidos televisivos que ofrecen en su web.

En cuanto a publicidad las tres están poco trabajadas.

En cuanto a Cadena Ser, como todos los sitios web de distintas emisoras que ya había visitado, me parece bastante simple, no creo que empleen muchos recuros en su Web.

En cuanto a la participación del lector vence Marca, con un claro enfoque a la integración y participación del lector, la Ser también ofrece varios canales de participación y la Sexta suspende en este campo.



Váyase usted a su casa y déjenos tranquilos
noviembre 7, 2008, 9:36 pm
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Graffitti de Bansky en el muro de la franja de Gaza

Graffitti de Bansky en el muro de la franja de Gaza

Banksy hizo una serie de pintadas en el muro de la franja de Gaza. Cuando estaba pintando el graffiti de la imagen en una parte del muro a la altura de la aldea de Belen, un anciano palestino se le acercó y tuvo el siguiente dialogo con él.

Anciano: you paint the wall, you make it look beautiful.

Banksy: Thanks

Anciano: We don´t want it to be beautiful, we hate this wall, go home.

 

Extracto del libro Banksy, sobre el famoso graffitero anónimo. 

Banksy – Wall and piece, Editorial: Century.